归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
出自唐代诗人吕岩《牧童》，原文如下：
草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。
归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
诗人向我们展示了一幅鲜活的牧童晚归休息画面：原野广阔，绿草如茵，晚风吹拂。未见牧童，而先闻笛声。笛声悠扬，随风飘荡。牧童黄昏回家饱饭，连蓑衣也不脱，便躺在月光下休息了。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
出自唐代诗人韦应物《滁州西涧》，原文如下：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
诗人描写了山涧水边的幽静景象和诗人春游滁州西涧赏景、晚潮带雨的野渡所见。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
出自南宋词人辛弃疾《清平乐·村居》，原文如下：
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
作者描绘了五口之家的乡村的生活，展现了生活、人情之美，体现了作者对田园安宁、平静生活的羡慕与向往。
长安一片月，万户捣衣声。
出自唐代诗人李白《子夜吴歌·秋歌》，原文如下：
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
月色如银的京城，表面上一片平静，但捣衣声中却蕴含着千家万户的痛苦；秋风不息，也寄托着对边关思念的深情。读来让人怦然心动。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
出自唐代诗人王驾《雨晴》，原文如下：
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
诗人描写雨后漫步所见的残春的景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
曲径通幽处，禅房花木深。
出自唐代诗人常建《题破山寺后禅院》，原文如下：
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，唯闻钟磬音。
诗人欣赏这禅院与世隔绝的好处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托了自己遁世无门的情怀，礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
出自南宋诗人翁卷《乡村四月》，原文如下：
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
作者有乡村诗人的美称。描绘了一幅农民丰富、繁忙的乡村田园生活了，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
出自唐代文豪韩愈《春雪》。原文如下：
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
把春雪比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的春雪似乎也给人春的气息，有着浓烈的浪漫主义色彩。
浮云开合晚风轻，白鸟飞边落照明。
出自南宋诗人黄庚《暮景》，原文如下：
浮云开合晚风轻，白鸟飞边落照明。
一曲彩虹横界断，南山雷雨北山晴。
诗人以色彩鲜明的笔触再现了一个夏日黄昏所见的奇景。于是，稍纵即逝的自然现象变成历久不衰的文学形象。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
出自唐代诗人刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人 》，原文如下：
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
诗人用极其凝炼的文字，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
出自南宋诗人范成大《四时田园杂兴》（其三十一），原文如下：
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
《四时田园杂兴》共60首，是乡村生活的长幅画卷。本篇是第31首。以朴实的语言、细致的描绘，热情地赞颂了农民紧张繁忙的劳动生活，充溢着江南农村浓郁的乡土气息。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
出自唐代诗人胡令能《小儿垂钓》，原文如下：
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
诗人描绘了一个稚气未脱的小儿在水边学钓的情景，形神兼备，意趣盎然。没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、童趣。
